La tierra de las mil orquestas

¡Aprende a ser feliz!

¿Quién estoy siendo...?

"Un hombre del pueblo de Neguá, en la costa de Colombia, pudo subir al alto cielo.

A la vuelta, contó. Dijo que había contemplado, desde allá arriba, la vida humana. Y dijo que somos un mar de fueguitos.

—El mundo es eso —reveló—. Un montón de gente, un mar de fueguitos.

Cada persona brilla con luz propia entre todas las demás.

No hay dos fuegos iguales. Hay fuegos grandes y fuegos chicos y fuegos de todos los colores. Hay gente de fuego sereno, que ni se entera del viento, y gente de fuego loco, que llena el aire de chispas. Algunos fuegos, fuegos bobos, no alumbran ni queman; pero otros arden la vida con tantas ganas que no se puede mirarlos sin parpadear, y quien se acerca, se enciende."

Eduardo Galeano

Mis querid@s alumn@s, ¿se puede vivir para encender, para hacer brillar, para despertar posibilidades en los que nos rodean? Quizás no... pero es una posibilidad ¿no? Pensad, pensad... ;-)

The blowers daughter - Damien Rice

LOS 80 Y 90

VANGELIS - CONQUEST OF PARADISE



VANGELIS - CARROS DE FUEGO




DAVID ARNOLD - STARGATE




ALAN SILVESTRI - FORREST GUMP (SUITE)




JOHN WILLIAMS - HARRY POTTER (HEDWIG´S THEME)



ALBERTO IGLESIAS - LUCÍA Y EL SEXO - JULIO MEDEM. ME VOY A MORIR DE AMOR



ALBERTO IGLESIAS - LOS ABRAZOS ROTOS, ALMODOVAR. FINAL Y A CIEGAS (CON MIGUEL POVEDA)

La música en el cine (I): el cine mudo

Sobre Nosferatu (1922)...


¿Quién fue el director de esta película?
¿En qué novela se basa esta película? ¿Por qué no lleva su nombre?
¿En qué consiste el expresionismo alemán?



Sobre el cine mudo...

 ¿Quiénes fueron los hermanos Lumiere? ¿Qué inventaron? ¿Cómo se llamaron las primeras proyecciones?
¿Qué es un fotograma?


COMENTARIO DE TEXTO

“Conseguí un empleo como pianista en un cine de barrio. Había aprendido un montón de imaginativas variaciones sobre mis dos piezas, suficientes para acompañar cualquier tipo de películas sin que la gente se diera cuenta de que me repetía. Para las comedias, Waltz Me Around Again, Willie, tocada dos octavas arriba y rápido. Escenas dramáticas: Love Me and the World Is Mine, con un trémolo en las bajas. Escenas de amor: un trino en la mano derecha. Para las persecuciones: cualquiera de las dos piezas, tocada demasiado rápida para que no fuese posible reconocerla (...) El local estaba mal ventilado y apestaba. La gente hablaba, comía y roncaba durante las películas. Los niños gritaban y se perseguían por los pasillos. Por alguna razón, las madres que daban el pecho preferían sentarse delante, cerca del piano. Tal vez pensaban que la música era un buen acompañamiento tranquilizador para los bebés que mamaban. De cualquier manera, me divertía con ellas. En medio de una escena apacible tocaba un acorde con todas mis fuerzas, solo para ver los pezones saltar de la boca de los bebés (...) Una tarde, en medio de la película, mi madré bajó por el pasillo del cine hasta el piano. Me ordenó que dejara el piano inmediatamente y fuera con ella. Sin una pregunta, me levanté del taburete y la seguí fuera del cine. No creo que el público se diera cuenta de que la música se había detenido. Siguieron hablando, atracándose, durmiendo y dando el pecho a los bebés”

H. Marx

¿Cómo era la música en la época del cine mudo?

¿El ambiente del cine descrito por el autor tiene algo que ver con el concepto actual?

¿Crees que el músico era valorado en los inicios del cine?

¿Qué técnica utilizaba para musicalizar las escenas?

La música en el cine

La música en el cine

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